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[2011金馬影展] 密室禁臠 Michael
2011 / 11 / 06 ( Sun )



密室禁臠 Michael
馬克斯賽林傑
奧地利│2011│DCP│彩色│96 分│輔導級
2011 坎城影展競賽片


  十歲男孩活在被牢牢拴緊的地下室裡。每當夜晚時分,男子下班返家後才會放他上樓。兩人一同用餐、洗碗,肩併肩坐在客廳沙發上,一同聚精會神地看電視,看似是一對毫不出奇的平凡父子。但在每晚片刻自由的背後,男孩也必須含淚承受男子的異樣性慾。透過加害者的視角,電影大膽將鏡頭對準了被社會視為禁忌的戀童癖題材,將不忍卒睹的殘酷景象端至觀眾面前。(事實上他們並非父子,電影中男孩也沒有含淚承受,當然也未見「不忍卒睹的殘酷景象」,寫文案的人是否太過適應媒體的腥羶寫法呢)

  在剝除妖魔化的外衣後,電影選擇正眼凝視戀童癖的內心世界,並拋出何謂正常、何謂異常的大哉問,其自坎城影展登場以來便掀起巨大爭議。「這是一部關於犯罪者的電影,而我希望透過他自己的世界與視角去拍攝。我刻意避免任何主觀的道德論述,所以片中就只單純呈現出一名男子與男孩之間的互動。」──馬克斯賽林傑
(以上內容轉至金馬影展官網


導演相當成功!確實從一而終都沒有出現偏頗道德或偏頗犯罪者的暗示,這是我最喜歡的一點。
心得收下,頗推,但推薦給喜歡(或能接受)故事留白風格的人
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  首先,關於片名密室禁臠,雖然立馬破題讓人一看就知道這是有關監禁的故事,但原名Michael卻可能更貼近電影。以主角之名為題的密室禁臠,內容正是拍出主角的日常生活,他的工作與各種情緒;原名的感覺較同電影一樣,不偏不倚,只是一種描述、一種披露;他讓你用第三者的角度看這一切發生的事,沒有捏造主角悲慘童年以讓人同情,也沒有拍出主角誘拐兒童、或以武力強迫兒童就範的畫面,他讓你窺伺他們的生活,然後讓你自己思考該如何看待。這裡是我非常喜歡的地方。


  如同電影介紹,這部電影確實排除了所有主觀的價值觀判斷,諸如世人對戀童癖的厭惡、誘拐兒童等都沒有在影片中見到批評,觀者們所見所聞都只是生活片段,最普通的生活片段,只是主角很不普通的在地下室中關了一個兒童,這點也恰巧如同一般人總有些私底下誰也沒透露過的秘密。就牢牢鎖著,不願讓任何人進去。


  在觀影過程中,看著主角與兒童的日常生活,主角的情緒多半深沉難測,並非時常不悅,事實上他多半都是好聲好氣地對兒童說話,當然也有不耐煩、被激怒的時候,但甚少,以至於令我開始想:「那麼他是愛他的嗎?」並試圖在過程中找尋足以證明主角有一絲愛著兒童的蛛絲馬跡。不過後來就發現方向錯了,他愛不愛他為什麼會是重點?難道以愛為名,就足夠將主角對兒童做的事合理化嗎?將主角定位成「愛不被對方接受且不被世人認同」好讓自己對主角產生同情或認同感?或許看這部電影,愛的問題可以暫且不問,只因很多事情只要牽扯到愛,原諒與不可原諒的界線似乎會立刻變得模糊不清,或無限擴張。


  另外一個非常喜歡的部分,是導演的說故事技巧。從這部電影可以看得出他非常擅長留白手法,很多細節他不解釋,留給觀眾自行推敲,這點也恰如生活,你不會總是向他人解釋你的言行。也是因為這種手法,電影中沒有出現主角對兒童做的洩欲行為,只有以曖昧的方式讓觀眾理解,卻不帶情欲色彩,也因為沒有拍出那些畫面,使得觀眾對主角的印象評價少了一種直接厭惡的情感。


  而留白最精彩之處莫過於片尾部分。他沒有讓我們看到兒童拿著熱水壺往主角身上潑的畫面(甚至未訴說為何他如此做),但從主角的行為與皮膚的紅腫我們得以想見那是方才兒童一臉若無其事吃著主角帶回來的蛋糕時燒的熱水。接著,我們看到主角的行動導致的結果,同樣沒有戲劇性的拯救或贖罪,沒有濫情,只是最稀鬆平常的事故意外,人人都有可能遭遇的不幸。最後,媽媽使勁推開那扇門--影片戛然而止,直至最終都沒有讓我們接觸到社會大眾(此時以母親為代表)發現秘密時的反應。從一而終,沒有外界的評價,主角的人際關係可以說相當封閉,與他的秘密得以深藏也脫不了關係;這種看似與一般的生活毫無不同,又有不同,在在都體現出我們最容易遇到、或遇到了卻不自知的情況。


  這部電影在其他犯罪電影中我會給相當高的評價,最主要一點便在於這部電影不是以「平常批判異常」的角度,而是讓大眾看看什麼是他們的「平常」,卻又能不讓我們對主角產生認同感或憐憫,進而接受。主角不像沉默的羔羊中的漢尼拔,學養與品味甚高、在細心之處又令人畏懼著迷,Michael 不過是個隨處可見的平凡人,我們知道他的秘密並為他擔驚受怕,但卻不會將他當成同伴,可能還有幾分希望趕快被發現的想法,但喜歡或厭惡端看觀眾如何定奪。


  另外有兩點想拿出來討論的是,主角的名字在最後才出現,而兒童的卻始終沒有,這點讓人感覺很自然,因為日常生活中,你不會突然在心中自我介紹(這點與其他電影的不同之處相當明顯,但不突兀)。第二點是,無論有沒有愛,主角兩次出門受傷,有一部分原因都是因為兒童的事,還有主角燒掉兒童給他的聖誕節畫後獨自在沙發啜泣的模樣(不偏頗所以只拍攝微微抖動的背影),這些是主角的情緒,不會影響觀眾的評價,但我們總不由得去思考原因,最後將所有難以釐清的,都歸咎於可以籠統概括所有理由的那一個字。


  可是主角愛那個小孩嗎?如同前面所說,愛不是重點,他們兩人之間有什麼或沒有什麼都不是重點。重點只有眼前所見的事實。可以的話,我會想再看一次;有出DVD的話會想收。


20 : 12 : 42 | 引用:(0) | 留言:(4) | page top↑
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留言:
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恩...其實導演有拍小男孩潑熱水。
而從一件件事件中也可以逐漸體會到男孩的不安憤怒在累積中,從聖誕節看到尋貓啓示那張紙、男人用男孩的信打他臉並且出言刺激他(而男孩把信件當著男人的面丟掉,看似“絕望”,但或許是種“獨立性”--已無法向父母尋求些什麼)、不小心看到關於失蹤兒童的電視報導、像小怪獸一樣的吼叫......這些事件逐漸累積且清楚的,或許是因為我跟小姪子一起住(他真的是我的小姪子喔!),長期生活下來感情很深,所以在觀影時感覺很難受,一度想要逃出電影院。
一開始很無法理解為什麼會有人要拍這樣的電影,後來自己想了一下,他以最平淡毫不渲染的方式,說出了一些“真相”,例如男人對孩童完全不是所謂的“愛”,而只是“佔有慾”(例:他是真心的擔心男孩生病還是怕他死掉?出院之後為什麼不馬上開門反而轉身離去,在樹林裡挖個大洞想埋屍體嗎?),諸如此類的事件在毫無誇飾的狀態下,讓人真正的理解,眼前的事實。
哎,對於這種片子真的很難保持理智,因為導演呈現出一個極為正常的變態日記....

by: B * - * URL * 2011/11/11 * 23:34 [ 编辑] | top↑
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  謝謝你詳盡地寫出來那些小細節,讓我腦中的畫面又活絡了起來XD


  個人認為男人對男孩的感情(或直接指稱為欲望)藏得挺隱晦的,除了在盥洗室的架子上拿了罐液體狀的東西下去找男孩以外,其實其他地方真的不容易看出來。不過電影中有兩個地方印象挺深,一個是他們倆在玩拼圖時,男孩拿了一小塊對他說:「你看。」,男人的目光根本不在男孩手中的拼圖,而是男孩身上;另一處則是男孩洗碗,男人逕自躺上男孩的小床,以一種令人難以忍受的沉默目光牢牢瞅著男孩的背影……這兩個部份才令人真正意識到片中的男人是「戀童癖」,他對那個十歲的稚嫩身軀抱持著一般人無法想見的欲望。


  關於男孩心境上的轉變我並沒有想得太深,或者該說看完電影有段時間還無法將片段統整起來,看到你的解釋讓我有種豁然開朗之感,孩子確實用自己的方式慢慢在反抗,男人卻沒有絲毫察覺。誠如你所言,導演拍出一部極為正常的變態日記,不以腥羶暴力畫面取勝,卻足以令觀眾震懾。


  很高興有人能一起討論電影,感謝留言。
by: 米 * - * URL * 2011/11/13 * 00:01 [ 编辑] | top↑
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我想主角愛那個小孩,所以才會這麼好聲好氣、陪他玩。

但是他更愛自己,當小孩生病的時侯,他不是先去買藥,而是先去挖一個預備埋屍體的洞跟清理後車廂。他只怕小孩死了會有更大的麻煩而已。

by: KKQT * - * URL * 2012/06/04 * 13:45 [ 编辑] | top↑
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你好,同一部電影會產生不同的看法,這也是電影的有趣之處。

但如同我所說的「愛在這部電影中不是重點」,理由其實是若要言及愛,恐怕會延伸到太遠的地方,例如像是,我們將戀童癖定位為一種「性癖好」?還是我們同意戀童癖不過只是喜歡的對象是兒童罷了(就像異性戀的對象是異性,同性戀的對象是同性的道理)?這兩者的差異在於前者未必需要愛,後者則必須以愛為前提。

由愛容易引發的問題尚且還有「難道將這行為稱為愛,就可以對兒童做出這種事嗎」,而我認為,無論有沒有愛都不會影響主角對兒童做過的事,是以我才避開愛,說出「愛在這部電影中不是重點」。

不過我也同意你的看法,主角確實比較在乎自己。正如同通常在必須保有秘密的情況下,我們都比較重視自己一般。感謝觀看與留言!
by: 米 * - * URL * 2012/06/12 * 22:13 [ 编辑] | top↑
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